Книги автора: Дмитрий Глуховский

Будущее

Будущее

23:28:13
Фантастика, фэнтези
На что ты готов ради вечной жизни? Уже при нашей жизни будут сделаны открытия, которые позволят людям оставаться вечно молодыми. Смерти больше нет. Наши дети не умрут никогда. Добро пожаловать в будущее. В мир, населенный вечно юными, совершенно здоровыми, счастливыми людьми. Но будут ли они такими же, как мы? Нужны ли дети, если за них придется пожертвовать бессмертием? Нужна ли семья тем, кто не может завести детей? Нужна ли душа людям, тело которых не стареет? Утопия «Будущее» — первый после пяти лет молчания роман Дмитрия Глуховского, автора культового романа «Метро 2033» и триллера «Сумерки». Книги писателя переведены на десятки иностранных языков, продаются миллионными тиражами и экранизируются в Голливуде. Но ни одна из них не захватит вас так, как «Будущее».
История одной собаки

История одной собаки

0:13:57
Ужасы, мистика, хоррор
Один рыжий мальчишка решил подшутить над слепым человеком. Он натянул веревку и когда инвалид проходил мимо дернул за неё. Человек упал, но это было ещё полбеды. Ведь он упал на свою собаку-поводыря, та отскочила на дорогу и попала под мимо проезжавшую машину…
Конец дороги

Конец дороги

13:39:03
Фантастика, фэнтези
Этот рассказ расширяет вселенную Метро и позволяет выглянуть из мрачных подземелий, чтобы убедиться, что жизнь есть не только внизу, но и на поверхности… «Разумеется, о Дороге знали все в деревне, включая и Ваньку. Их собственная избитая колея, утопающая в залитых жидкой грязью ухабах, вела не к ней, а в противоположном направлении, к Матвеевке и к реке. А к Дороге, путаясь, ныряя в кусты волчьих ягод величиной с детский кулак, почти совсем растворяясь в высокой траве, шла только одна неверная тропка, нехоженая уже Бог знает сколько времени. Делать там было нечего, на Дороге, и каждый в деревне это понимал. Раньше мальчишки, несмотря на родительские предостережения, бегали туда ещё: на твёрдом тёмном покрытии можно было рисовать осколками силикатных кирпичей, да и мяч от него отскакивал лучше. Потом несколько убежавших играть на Дорогу детей пропали, и с тех пор она считалась местом проклятым, нехорошим.» Поругавшись с отцом, Ванька решает сбежать из дома и узнать, куда же ведет эта загадочная Дорога…
Метро. Трилогия под одной обложкой

Метро. Трилогия под одной обложкой

46:34:52
Фантастика, фэнтези
Окончательное издание трилогии. «Метро» Дмитрия Глуховского переведено на 37 языков мира и издано двухмиллионным тиражом. Третья мировая стерла человечество с лица Земли. Планета опустела. Мегаполисы обращены в прах и пепел. Железные дороги ржавеют. Спутники одиноко болтаются на орбите. Радио молчит на всех частотах. Выжили только те, кто услышав сирены тревоги, успел добежать до дверей московского метро. Там, на глубине в десятки метров, на станциях и в туннелях, люди пытаются переждать конец света. Там они создали новый мирок вместо потерянного огромного мира. Они цепляются за жизнь изо всех сил и отказываются сдаваться. Они мечтают вернуться наверх – однажды, когда радиационный фон от ядерных бомбардировок спадет. И не оставляют надежды найти других выживших… Дмитрий Глуховский ставит точку в саге, над которой работал двадцать лет.
Последнее убежище

Последнее убежище

15:38:08
Фантастика, фэнтези
Каким образом Убер попал в группу «Солнышко», и возможно ли такое — молебен о здравии оплачивается кровью? Какие уроки преподносят наставники, и на кого ведут охоту снайперы 2033-го? В чём же главный секрет Великой Библиотеки, и что ждёт нас за порогом рая? Возможно ли сделаться спрутобоем, и можно ли скрыться от судьбы? Какова цена слова сталкера, и где искать настоящего немца? каким образом осилить одного-единственного монстра и при этом не опоздать встретить один-единственный рассвет? 21-я первая книга «Вселенной». 21 один рассказ. А также — специальный бонус подготовленный Дмитрием Глуховским: дальнейшая судьба Артема из «Метро 2033»! В данный аудиосборник вошли рассказы следующих авторов: Р. Кляузов, К. Тарновская, Д. Глуховский, Ш. Врочек, С. Москвин, А. Гребенщиков, А. Койнов, А. Дьяков, С. Антонов, О. Швецова, К. Баранов, А. Тверских, Е. Фадос, В. Пронин, В. Тарапата, К. Бенев, Д. Ермаков, Г. Эльбекян, Л. Рыжков, С. Кузнецов, Е. Черных, И. Баранова. Убер и революция (2011) // Автор: Шимун Врочек Легион последней надежды (2011) // Автор: Андрей Гребенщиков Наставник (2011) // Автор: Ольга Швецова Снайпер (2011) // Автор: Константин Баранов Tabula rasa (2011) // Автор: Сергей Антонов Быть человеком (2011) // Автор: Александрина Тверских Детский мир (2011) // Автор: Елена Фадос Арси (2011) // Автор: Василий Пронин Млечный путь (2011) // Автор: Руслан Кляузов За порогом рая (2011) // Автор: Сергей Москвин Сигнальные фонари (2011) // Автор: Катерина Тарновская Мемуары призрака (2011) // Автор: Виктор Тарапата Надежда в подарок (2011) // Автор: Александр Койнов Спрутобой (2011) // Автор: Лев Рыжков Новогодняя история (2011) // Автор: Константин Бенев Настоящий немец (2011) // Автор: Дмитрий Ермаков Вместе навсегда (2011) // Автор: Григор Эльбекян Уйти от судьбы (2011) // Автор: Сергей Кузнецов Слово сталкера (2011) // Автор: Андрей Дьяков Монстр (2011) // Автор: Елена Черных Паровозик из Ромашкова (2011) // Автор: Ирина Баранова Евангелие от Артема (2011) // Автор: Дмитрий Глуховский
Рассказы о Родине

Рассказы о Родине

6:32:46
Фантастика, фэнтези
В аудиокниге «Рассказы о Родине» Глуховский предстает в неожиданном, экспериментальном ключе: сборник рассказов является образцом качественной короткой прозы, рефлексией взрослого человека о том, как изменился наш мир за последние годы. Новая проза Глуховского — взгляд на реальный мир человека с большим опытом журналистской работы в военных точках, на двух телеканалах и радиостанции, человека, имеющего собственную гражданскую позицию. Кто-то отнесет рассказы к политической и социальной сатире, кто-то — к современной прозе. Каждый решит для себя сам. Но вопросы, затрагиваемые Глуховским в «Рассказах о Родине», безусловно, остроактуальны и не оставят равнодушным ни одного думающего человека. Содержание:From Hell Че почем Протез Панспермия Перед штилем Благое дело Каждому свое Главные новости Иногда они возвращаются Utopia Одна на всех Явление На дне Qeus ex Machina Не от мира сего До и после
Сумерки

Сумерки

12:35:36
Фантастика, фэнтези
Однажды в руки к переводчику попадает старинная рукопись, на испанском языке. Предстоит интересная работа, ведь до этого приходилось переводить контракты и инструкции. Здесь же судя по всему дневник испанского конкискадора, одного из исследователей полуострова Юкаты. Открываем первую страницу и видим Capitulo ll. Погружаемся в захватывающее приключение, и понимаем, что события пяти вековой давности, перекликаются с нашими днями.
Трэвел-медиатекст: способы и приёмы речепорождения

Трэвел-медиатекст: способы и приёмы речепорождения

12:31:53
Детективы, триллеры, боевики
Трэвел-медиатекст представляет собой полидискурсное образование, поскольку лежит на пересечении разных типов дискурса (научного, социального, рекламного, дискурса частной жизни и т. д.). Трэвел-медиатекст можно рассматривать как репрезентацию фрейма «страна», появившуюся в результате путешествия как способа межкультурной коммуникации, в силу чего сам такой текст также является элементом межкультурной коммуникации. Поэтому при порождении и анализе трэвел-медиатекста необходимо учитывать специфику его восприятия инкультурированным и неинкультурированным адресатом; выраженность в нем принципов этноцентризма или культурного релятивизма; использование в нем культурных кодов и стереотипов. В зависимости от коммуникативных интенций создателя трэвел-медиатекста и характера издания можно выделить следующие типы трэвел-медиатекста: информационно-познавательный, информационно- популяризирующий и информационно-рекламный. В условиях современной коммуникативной ситуации автор текста СМИ должен проявлять лингвокреативность – творчески преобразовывать речевой материал, поставляемый различными типами дискурса: общественно-политическим, идеологическим, научным, развлекательным – и при этом избегать нарушения этических норм речевого поведения (интолерантности, пошлости, глумления). Спецификой трэвел-медиатекста является то, что лингвокреативность можно считать его имманентной характеристикой, потому что автор такого текста сталкивается с необходимостью речевого представления безэквивалентных реалий и специфических национальных концептов неинкультурированному адресату. Создание «национального колорита» в трэвел-медиатексте – сложная речевая задача, для решения которой автору необходимо хорошее владение различными номинативными техниками и приемами речепорождения